米开朗基罗在教堂外迎接圣父一行人，见到他的第一眼，利奥十世就不由得蹙眉，而朱利奥也颇为无奈——也难怪圣父与其他人更喜欢拉斐尔，相比起总是尽可能衣冠楚楚，妆扮精细的拉斐尔，米开朗基罗原本就其貌不扬——他身形瘦小，肩膀又太宽，脑袋膨大，眉骨高耸，两耳更是如同驴子一般伸出蓬乱的头发，而在这样重要的时候，他竟然也没有好好修饰一下自己的外表，他穿着工作时的皮衣皮裤，衣裤上堆积着颜料，污垢与灰尘，浓重的臭味从领口与袖口散发出来。

　　也许是他认为摆出这样的姿态更能彰显自己的辛苦，但这里的人，除了朱利奥之外，有谁会去体会到一个画师的内心呢？

　　不得不靠近他的人都快窒息了。

　　西斯廷教堂是罗马教宗的私人教堂，也是历次（除亚维农之外）教宗的选出仪式的举行之处，它的名字来源于营建此堂时的教皇西克斯图斯，总长一百三十二尺，宽度四十四尺，高度五十九尺——正符合圣经中的《列王纪》的第六章，所罗门为上帝营造的圣殿所持有的比例——而米开朗基罗在这次重建中负责的是这座圣殿穹顶上的壁画，约五十尺宽，一百二十米长，对于无法接受弟子与同僚帮助的米开朗基罗来说，这项事务不可谓不沉重而又重要，朱利奥.美第奇虽然不喜欢米开朗基罗的为人，但出于职责与道德，还是为他创造了良好的工作条件。

　　这种事情当然无需他事必躬亲，枢机的亲信足以充当米开朗基罗的恩主，他们按照米开朗基罗的需求与朱利奥的吩咐，为他预备了两个仆人，他们不参与绘画的事儿，只管为米开朗基罗准备一日三餐，提醒他睡觉休息，还为他准备了一张可以组接在脚手架上的“床榻”以及套在眼睛上的水晶片——这样他在作画的时候，就不必老是向后弯腰仰头，伤害他的颈椎，也不必担心颜料滴落到眼睛里。

　　米开朗基罗的个人品行或许不那么好，但他对于工作的热忱与负责，以及出色的天赋与敏感是毋庸置疑的，就像他在凯撒.博尔吉亚身边的时候，时常会因为身负的秘密与博尔吉亚的残暴而心慌意乱到无法入睡，但他在这期间创作的“贞女”（大理石雕像），“摩西的民众”（木板蛋彩画——记录了艾米莉亚大道上的流民），半人马之战（大理石浮雕群像——描绘了战争中的士兵）以及“凯撒”——以凯撒.博尔吉亚为主体的黄铜像和木板蛋彩画系列等等，依然令得无数人为之赞叹慑服，这些画像与雕像在之后鼓动民众与促发其心中不满的行动中起了很大的作用，正因为卓绝的艺术往往得以引发起人们最大的共情。

　　以往用来覆盖穹顶壁画的亚麻布已经被移开，脚手架也被

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